1. Le Nouveau Roman demande très souvent une part active du lecteur qui doit aussi se faire créateur du récit
2. Un incipit traditionnel?
   1. But de l'incipit traditionel
      1. Informer le lecteur sur le cadre spatiotemporel, les personnages et l'action qui s'amorce
      2. Intéresser le lecteur
   2. Le cadre spatiotemporel
      1. Le cadre temporel
      2. Le cadre spatial: s'éclaircit peu à peu: au début, détails.
   3. La présentation des personnages
      1. Le personnage principal (semble être chef d'entreprise, valise légère → court voyage, ...)
      2. Les autres personnages
         1. Marnet: subalterne
         2. 2 femmes: Cécile, Henriette, présence d'enfants, mais aucune information
         3. Autre passager très bien décrit mais sert à rien
   4. Entrée dans l'intrigue
      1. Début in medias res
      2. Le personnage est prit par le temps → quelque chose s'est passé?
      3. Atmosphère mystérieuse
         1. Voyage secret
         2. Qui sont ces femmes?
         3. D'où part le héros?
      4. Malaise ambiant
         1. Personnage a du mal à entrer dans le train, yeux brouillées,...
         2. Image de l'entrée dans le train métaphore de l'entrée dans le roman → lecteur pense qu'il va se laisser porter par l'œuvre, mais malaise personnage fait echo à son propre malaise par rapport à certaines étrangetées
3. Un décentrement par rapport à l'incipit traditionnel
   1. Attention presque maniaque portée aux détails
      1. Détails pas significatifs(rainure de cuivre, homme en face,...) Chez Balzac: détails reflètent le caractère des personnages
      2. Ici, la focalisation est comme un zoom sur les détails, comme une caméra de cinéma
   2. Utilisation du présent
      1. Temps du récit: imparfait, passé simple, ou même présent de narration
      2. Mais ici, présent d'énonciation
   3. Utilisation étrange de la focalisation interne
      1. Cette focalisation est en contradiction avec le pronom utilisé
         1. Utilisation de « vous », focalisation interne ne devrait pas être possible
      2. On ne sort pas de cette focalisation, ce personnage est l'unique point de vue du roman
4. Un incipit qui interpelle le lecteur
   1. Façon de faire surprend le lecteur qui se sent happer dans le roman
   2. Utilisation du « vous » et du présent
      1. Comme si l'auteur s'adressait au lecteur qui serait le personnage, comme un rôle dans un film.
      2. Provoque une tension car ne correspond pas forcément au lecteur, oblige à rentrer dans la peau d'un autre
   3. Un lecteur angoissé dans le brouillard
      1. Fait de prendre un rôle angoissant, surtout qu'il ne sait pas ce qui va se passer ensuite
      2. Le personnage se réveille comme le lecteur se « réveille » des romans traditionnels, pas agréable, oblige le lecteur à participer