1. Elemento flotante
  2. TÉCNICAS NARRATIVAS
    1. Nuevas técnicas narrativas
      1. el argumento, cuestionado
        1. Desaparece la preocupación por el argumento clásico, con su planteamiento, nudo y desenlace.
        2. En ocasiones la historia llega a desaparecer o es sustituida por fragmentos que el lector deberá reconstruir para comprenderla.
      2. Personajes colectivos
        1. El personaje colectivo interesa más a la nueva novela; el hombre masa ha sustituido al antiguo héroe individual.
      3. Personaje individual
        1. El personaje deja de ser el héroe central en tomo al cual gira el relato y se convierte en un elemento más de éste. El narrador ofrece pocos rasgos del personaje; en algunas ocasiones no se conoce ni su nombre o sólo se conserva de él la inicial, como en El castillo de Franz Kafka donde el protagonista se llama K
        2. La novela deja de ser puro entretenimiento para convertirse en testimonio de conocimiento, preocupación intelectual y reflejo de profundos problemas humanos. Pero, más importante que el enriquecimiento temático resultará la renovación técnica, el cambio radical de la estructura: desplazamiento del punto de vista narrativo, enfoque de una acción desde distintas perspectivas, ruptura de la secuencia temporal, contrapunto, monólogo interior, etc. El lustro que abarca desde 1920 hasta 1924, se mostró pródigo en la publicación de obras sumamente significativas. En esos cinco años verán la luz El Castillo y El proceso, de Franz Kafka; El mundo de Guermantes, de Marcel Proust; Ulises, de James Joyce y La montaña mágica, de Thomas Mann. En toda esta narrativa se impone una poderosa introspección anudada a un mágico mundo subyacente. Una consecuencia de este nuevo viraje es el autoanálisis intelectualista de Marcel Proust o la honda penetración de Joyce en los menores secretos de sus protagonistas.
      4. Tiempo y espacio
        1. se ha roto la linealidad temporal, intercalando el pasado en el presente, como consecuencia del funcionamiento, no siempre ordenado, de la memoria. ( En busca del tiempo perdido de Marcel Proust )
        2. Las técnicas cinematográficas han facilitado esta nueva concepción del tiempo mediante recursos como la fragmentación del relato en planos o secuencia casi independientes y el «flash back»
        3. Las innovaciones en el tratamiento del tiempo han determinado una modificación en el concepto de espacio. En muchas novelas la ubicación también se reduce y en ocasiones el espacio es puramente interior, el del propio protagonista.
      5. Narrador y punto de vista
        1. La novela del siglo xx ha intentado huir del narrador omnisciente
        2. El narrador actúa como una cámara cinematográfica que limita el campo de sus conocimientos y no cuenta más que lo que ve; no profundiza en la interioridad de los personajes, ya que considera que sólo se les puede conocer desde fuera, por sus gestos, actos o palabras.
          1. Elemento flotante
        3. multiperspectivismo: la visión del mismo hecho, o del mismo personaje, desde diferentes perspectivas, no siempre coincidentes y a menudo divergentes. Cada perspectiva puede diferenciarse de las restantes, no sólo por lo que el narrador sabe, sino por cómo lo dice y por el tono de su voz.
        4. Desparece el narrador: monólogo interior, que consiste en reproducir (usando la primera persona) los pensamientos de un personaje, tal como brotarían de su conciencia, es decir, sin someterlos a un orden racional o a una sintaxis lógica.Mediante el monólogo interior, los novelistas indican el desordenado fluir de la conciencia eliminando en la escritura los signos de puntuación y las estructuras gramaticales. El monólogo interior fue utilizado con gran maestría por James Joyce en Ulises,
      6. RENOVACIONES TÉCNICAS:
        1. Se tiende a borrar la tradicional separación entre el lenguaje narrativo y el poético. Los límites de la novela han desaparecido y en ella tienen cabida los textos periodísticos, los anuncios, los informes… La tipografía se carga de valores expresivos, desaparece la puntuación ortográfica, se utilizan diversos tipos de letra, distintos idiomas. Algunos autores han conseguido efectos singulares jugando con los artificios tipográficos.
        2. En la estructura externa se aprecian cambios como la desaparición en ocasiones de la división en capítulos, surgiendo así la secuencia (fragmentos de texto separados por espacios en blanco). En la estructura interna hay nuevas técnicas como el contrapunto, que consiste en presentar varias historias que se combinan y alternan
  3. Topic
  4. Topic
  5. La novela del siglo XX recoge, como no podía ser menos, algunos elementos del siglo anterior. Por ejemplo, Dostoievski había mostrado en sus novelas una gran capacidad de bucear en el análisis interior de sus personajes, aspecto que encontramos, de otra manera, en Kafka.
  6. Aunque en la mayoría de las obras continúa una línea realista tradicional, lo que caracteriza al siglo XX es una forma de hacer novela emancipada de las fórmulas tradicionales gracias a grandes innovadores: Kafka, Tomas Mann, Proust y Joyce.
  7. LOS INNOVADORES
    1. LA RENOVACIÓN EN LENGUA FRANCESA: MARCEL PROUST
      1. VIDA: Marcel Proust (187] -1922) nació en París en una familia de la alta burguesía, lo que le permitió una esmerada educación. Era un snob frecuentador de salones aristocráticos, con entreveladas inclinaciones homosexuales. Tras la muerte de su madre en 1906, tiene una crisis que le lleva a aislarse en un cuarto y refugiarse en la literatura.
      2. OBRA: En busca del tiempo perdido fue publicada entre 1912 y 1927. Está dividida en siete libros: Por el camino de Swann, A la sombra de las muchachas en flor, El mundo de Guermantes, Sodoma y Gomorra, La Prisionera, La fugitiva y El tiempo recobrado. Es uno de los monumentos de la literatura moderna. Es, en cierto modo, una novela circular: narra la infancia, adolescencia, juventud y madurez de un hombre que quiere escribir una novela, pero no se considera capaz, o siente pereza y lo va dejando para más tarde. Al final del último libro comprenderá que ha llegado el momento de ponerse a escribir.Tras múltiples desilusiones y decepciones, el protagonista-narrador se dedicará a la única actividad que no puede decepcionarle: la literatura y el arte.
      3. APORTACIONES A LA NOVELA MODERNA
        1. Uno de los grandes méritos de Proust es la creación de numerosos personajes; algunos son secundarios y episódicos pero otros están perfectamente caracterizados.
        2. Crea hablas individuales características de cada persona, mediante las cuales consigue plasmar una dicción particular, un léxico, unos tics. Como la acción de la novela tiene lugar a lo largo demuchos años, se ve cómo cambian de aspecto físico, de forma de hablar y de pensar.
        3. eL TIEMPO: EL RECUERDO es el recurso predilecto del narrador para reconstruir su vida. A partir de una sensación evoca el pasado y con él el mundo arrasado por el tiempo
    2. LA RENOVACIÓN EN LENGUA ALEMANA:
      1. FRANK KAFKA: Franz Kafka (Praga; 1883-1924) refleja la distancia que existe entre el mundo y el hombre. Su concepción del mundo, basada en la minuciosa descripción del absurdo y el horror, inspiró a los existencialistas, que aparecieron tras la Segunda Guerra Mundial, y al teatro del absurdo, que surgió en los años cincuenta.
      2. La biografía de Kafka es un factor primordial para comprender su obra. Perteneció a una familia judía acomodada que se había asimilado a la burguesía alemana. Kafka creció en una encrucijada de culturas -eslava, alemana y judía-, sin identificarse del todo con ninguna. Criticará a su padre la pérdida de identidad, el no haber crecido en un terreno firme que pisar. Todos estos reproches se encuentran en Carta al padre. Tras doctorarse en derecho, se convierte en empleado de una compañía de seguros, trabajo que no le gustaba porque entorpecía su vocación literaria. Kafka fue un inadaptado que vivió completamente volcado en la escritura.En sus novelas los personajes son entidades simbólicas, ficciones o parábolas, siempre sorprendentes. Sus obras reflejan las angustias del hombre contemporáneo. El sentimiento que se transmite es el de hallarse en un mundo sin explicación, regido por no se sabe quién; un mundo que somete, condena o degrada a la persona. coCOMPLETAR CON EL ESQUEMA DE LA METAMORFOSIS
      3. TOMAS MANN:En 1929 la Academia Sueca le concedió el Premio Nóbel de Literatura. El ascenso del nazismo obliga a exiliarse a un Thomas Mann compro¬metido con los valores de la democracia y además casado con una mujer de origen judío. Residió en Suiza desde 1933 hasta 1938 y de allí pasó a Esta¬dos Unidos, en donde vivió durante la Segunda Guerra Mundial
        1. OBRAS: “La muerte en Venecia”, es una novela no muy extensa de Thomas Mann publicada en 1912. Es una obra de gran densidad, llena de matices y reflexiones, en la que el autor describe la decadencia personal y la muerte de un escritor,el cual se obsesiona por un bellísimo adoles¬cente al que conoce en un hotel del Lido de Venecia. Está considerada una obra maes¬tra de la narrativa de Mann, un escritor que ha marcado decisiva¬mente el rumbo de la novelística de la primera mitad del siglo XX.
          1. LA MONTAÑA MÁGICALa acción de esta novela trasncurre en un sanatorio de tuberculosos en Zauberberg, que recientemente, donde coinciden dos primos de caracteres muy distintos. Más que en los sucesos ( el conocimiento con Claudia Chauchat o con una pareja de peculiaridades y enfrentados pensadores, los pequeños conflictos generados por la convivencia entre personajes de muy distinta procedencia, el goteo constante de fallecimientos, etc. ), el interés de la novela reside en la perfecta reproducción de la vida interior, afectiva e intelectual, de la amplia galeria de personajes que despliega Mann ante los ojos del lector.
    3. LA RENOVACIÓN EN LENGUA INGLESA
      1. JAMES JOYCE (1882-1941) nació en Dublín en el seno de una acomodada familia numerosa que se empobreció progresivamente. La ciudad de Dublín y la educación religiosa son claves de su obra. Los problemas de vista, la creciente afición al vino y los trastornos mentales de su hija le sumieron en una profunda tristeza.
        1. “Finnegans Wake”: una obra inacabada que realizó en 1939 y que mantuvo a sus editores durante muchos años dándole vueltas al asunto para hacer una reimpresión. La dificultad estriba en que está escrita como un galimatías en varios idiomas, que va mezclando a través de sus páginas, y la extrema dificultad en su lectura, hizo que se postergara su publicación hasta nuestros días (88 años). El libro, sobre todo representa el mayor esfuerzo en la historia de la literatura universal, por entender la naturaleza de la lengua.El propio escritor, cuando terminó su obra, afirmó: “He escrito este libro para vacilar a los críticos durante 300 años” Se ha considerado como la obra más ininteligible de la historia de todos los tiempos y muchos tacharon al escritor de estar loco cuando hizo su última obra.http://finwake.com/
        2. Ulises constituye una absoluta ruptura con la narrativa tradicional, acaso la más profunda revolución jamás realizada en la novela. Narra un día en la intrascendente vida de tres personajes, Stephen Dedalus (protagonista de la novela anterior), Leopold Bloom y la mujer infiel de este último, Molly. La novela se desarrolla en un período de tiempo muy reducido, durante dieciocho horas de un 16 de junio de 1904. El marco de la acción es Dublín. La trama principal se centra en el ir y venir del señor Bloom mientras resuelve las pequeñas tareas de ese día, pero la acción se intensifica con la incorporación de otros personajes. Conoce al joven Stephen (tratado con mucha ironía en esta novela: ahora es la caricatura de un artista) en un prostíbulo y, desde ese momento, se entrecruzan sus vidas, pues pasa a actuar en la novela como «padre» del joven. La obra funciona como una parodia de la estructura de la Odisea de Homero: Bloom sería un Ulises contemporáneo que cruza los mares de la vida cotidiana, es encontrado por su hijo Telémaco ( Stephen) , que lo salva de Circe (en el burdel) ,vuelve, después de tan arriesgada aventura, a los brazos de su esposa Molly, que le he sido infiel (en necesario contrapunto con la fiel Penélope de la Odisea).
          1. La experimentación lingüística se convierte en un elemento fundamental de la novela; abarca todos los recursos posibles, pero sobre todo se centra en el monólogo interior. Con esta técnica capta y transmite la acción interior del personaje ( sentimientos, ideas y recuerdos), su voz mental que nunca cesa y que no tiene pudor ante nada. Al exponer los pensamientos de los personajes, está desnudándolos como nunca se había hecho. Muestra que el hombre es humano por ser hablante y que la vida mental sólo se desarrolla apoyándose en las palabras. En la novela se mezclan estilos y registros diversos, desde el más culto al más vulgar; alterna géneros literarios y muestra diferentes puntos de vista, en ocasiones opuestos. .