1. La Guerra Civil supuso un profundo corte en la evolución literaria española debido a una serie de razones tales como la muerte de algunos de los grandes modelos de la novela española como Unamuno, Valle etc, el exilio de otros como Max Aub, Francisco Ayala etc. y sobre todo las nuevas circunstancias políticas y la censura que impide que se siga con una tendencia de novela de corte social que se venía haciendo desde los treinta, o la novela deshumanizada o de vanguardia.Como consecuencia de las razones expuestas, la novela española en la década de los años 40 debe, prácticamente, comenzar de nuevo.
  2. EL BOOM HISPANOAMERICANO,LAS NUEVAS FÓRMULAS NARRATIVAS EUROPEAS INFLUYE PODEROSAMENTE EN LA NOVELA ESPAÑOLA
  3. La novela de los años cuarenta
    1. Dentro de España: Novela Existencial
      1. Camilo José Cela en “La familia de Pascual Duarte” (1942) Realismo+Tremendismo
        1. Topic
      2. Carmen Laforet, Nada 1945,lirismo, con aspectos también sórdidos
      3. “El bosque animado” (1943), de Wenceslao Fernández Flórez, Humor, ironía
      4. Delibes, "La sombra del ciprés es alargada"
    2. Novela en el exilio
      1. Siguen escribiendo los novelistas que ya habían iniciado su obra antes del enfrentamiento civil: Ramón J. Sénder, Francisco Ayala, Max Aub, Rosa Chacel… y los que se dan a conocer por primera vez: Manuel Andújar, José Ramón Arana… El conocimiento de sus obras entre los lectores españoles fue lento y tardío, y su incidencia literaria, condicionada por el aislamiento cultural del país, prácticamente nulo.
    3. Su máximo afán se centró en la expresión de los problemas que afectaban al ser humano, con la intención de universalizar sus inquietudes. A ello responden las digresiones, reflexiones y meditaciones de los personajes
      1. Ese enfoque existencial se refleja, además, en los siguientes aspectos: a) Presentación amarga de la realidad del momento. De ahí que los temas más frecuentes sean la soledad, la frustración, la muerte…, en un mundo sórdido, mísero y degradado. b) A esa realidad desoladora responde la presencia de personajes angustiados, marginados y desarraigados: Pascual en “La familia de Pascual Duarte”, Andrea en “Nada”. c) Ausencia de crítica social. Las novelas de ese periodo reflejan el malestar social del momento; se convierten, así, en testimonios de ambientes reales y de situaciones conflictivas, aunque la censura hizo imposible cualquier tipo de denuncia
  4. la novela en los años 50
    1. El resurgimiento iniciado en la novela española en los años cuarenta se consolida con la novela social durante la década de los cincuenta. En ella conviven dos generaciones sucesivas de narradores.
    2. Pervivencia de novelistas más significativos de la generación anterior
      1. Cela
        1. DELIBES
          1. TRILOGÍA
    3. Nuevos autores
      1. La nota más característica de este nuevo grupo es el compromiso ético y social del escritor, la idea de que la literatura, siguiendo la máxima de Sartre, debe servir para transformar el mundo
        1. Topic
          1. Topic
  5. La novela española desde 1960 hasta la mitad de los 70.
    1. En los años sesenta, España experimenta un notable desarrollo económico y comienza a emerger lentamente de un aislamiento internacional; a la vez, el auge del turismo favorece el intercambio con el extranjero y la renovación paulatina de las costumbres y de la mentalidad de la sociedad española. El agotamiento de la fórmula realista caracteriza la renovación de la novela española en esos años.
      1. La renovación de la novela de ese periodo se centró en la experimentación de nuevas fórmulas narrativas. Veamos algunas de ellas: a) Ruptura de la linealidad argumental del relato. La acción es escasa y, en ocasiones, la historia se aleja totalmente de la trama. Se incorporan digresiones, secuencias en verso, textos periodísticos, informes… b) Discurso descompuesto. El párrafo deja de ser la unidad textual; aparecen secuencias de una sola frase y espacios en blanco; se usan libremente los signos de puntuación; se rompe la sintaxis lógica… c) Tiempo y espacio fragmentados mediante retrospecciones (flash-back), anticipaciones, simultaneidad o no progresión de elementos argumentales. d) Polifonía narrativa. Monólogo interior, flujo de conciencia, “tú” narrativo, mezcla de estilos directo e indirecto, perspectivismo. e) La nueva escritura se dirige a unos lectores cómplices, participativos.
    2. Tiempo de silencio (1962), de Luis Martín Santos, y Señas de identidad (1966), de Juan Goytisolo. Tras ellos, a comienzos de los años setenta, el experimentalismo se pondría de moda en la narrativa, declinando progresivamente a comienzos de la década de los ochenta.
      1. LUIS MARTÍNEZ SANTOS
        1. JUAN GOYTISOLO
    3. JUAN BENET
      1. JUAN MARSÉ
        1. LUIS GOITYSOLO
  6. INFLUENCIAS
  7. Los rasgos distintivos de la conocida como “generación del medio siglo” son: a) La sociedad española se convierte en el tema central de su narrativa: la dura vida de los campesinos y de los proletarios, la miseria y degradación en los suburbios urbanos, la banal vida burguesa…; todo ello con ánimo de denuncia, haciendo hincapié en las injusticias y solidarizándose con los más oprimidos. b) En muchas de las novelas sociales, el testimonio adquiere prioridad sobre las técnicas formales y el estilo, de ahí que predominen las obras sencillas y concisas, lo que no obsta para encontrar en ellas un propósito inicial de renovación. Es habitual la narración lineal (aunque con excepciones, como “La colmena”), la concentración de la acción en un tiempo y un espacio reducidos, la abundancia de descripciones, el personaje representativo de un grupo o clase social, la rigurosa documentación de los hechos, la importancia de los diálogos y del habla popular…Quizá el aspecto estético más relevante sea el objetivismo narrativo con el que el autor pretende quedarse al margen de los hechos narrados, y cuyo ejemplo más significativo es El Jarama de Sánchez Ferlosio.
  8. escritores como Cela, Delibes y Torrente Ballester, cuya trayectoria narrativa es esencialmente realista, jugaron también a experimentar en obras como Oficio de tinieblas 5, San Camilo 1936 y Cristo Versus Arizona, de Cela; Parábola de un náufrago, de Delibes, y La saga/fuga de J.B. y Off-side, de Torrente Ballester.